【新课上线】文心一画入江南！王建南老师带你读懂文人画

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▲元 黄公望《富春山居图》（局部）

“江南地润无尘，人多精艺，三吴之迹，八绝之名，逸少右军，长康散骑，书画之能，其来尚矣。”  ——《历代名画记·卷三·论画体工用拓写》

一部中国绘画史，也是一部重心由北渐南的艺术发展史，一种关乎“江南”的情怀始终贯穿其间。这一情怀，既促生了水墨画“笔墨”概念的强化，也引发了文人画衔领艺苑的故事，更推动了中国画由古老的“绘事诗余”向现代意义上的“艺术”转变。

▲ 元 赵孟頫《水村图》（局部）

提及“江南”，不免让人想到米芾对于南宗巨匠董源的推崇；想到“淡墨轻岚”、“平淡天真”的江南山水；想到赵孟頫的“书画同源”及“画贵有古意”；想到黄公望的“峰峦浑厚，草木华滋”与倪云林的“空亭幽深，静穆萧疏”；

想到“吴门画派”的清丽闲适、“松江画派”的古雅秀逸，以及董其昌著名的“南北宗”论，想到明清鼎革的“江湖放逐”与“丹青藏身”，想到清末民初的“风云际会”与“海上画派”的锐意改革……

▲ 南宋 米友仁(传) 云山墨戏图（局部）

“江南”有着如此丰富的绘画史含义，足令众说纷纭：

何以从有史可稽的中国画史之开端，“江南”就占居了重要而特殊的地位? 

何以云水氤氲的水墨画，一直与江南保持着如此亲密的血缘关系?

何以被尊为“南宗”孔颜的董、巨和以“元四家”等为代表的山水画，会成为清代皇家画苑力捧的对象，而喜欢在收藏上一网打尽的乾隆皇帝，却单单拒收“四僧”的作品？

何以农民出身的齐白石却成为屡创天价纪录的拍场宠儿？

何以中国绘画至今仍然保留着如此强烈的文人画情结？

▲清 八大山人《鱼石图》（局部）

这个春天，让我们打开王建南老师的江南文人画五讲系列课程，同乘巡礼江南的丹青宝筏，共溯文人画的源流与发展。

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编辑｜澄心（Daisy）

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